两个月再造“邓丽君”


越来越多的3D虚拟成像技术被引入演唱会
　　　
　　　9月11日，记者拨通了位于美国加利福尼亚州Venice的Digital Domain总部电话，几经周折，联系到了了解Digital Domain特效制作的一位技术工程师比尔·卡斯卡。
　　　卡斯卡在得知记者来意之后，表示自己在网上看到过这个消息，这并不奇怪，每年好莱坞的特效公司除了给大制作的电影设计特效效果之外，就是参与这些商业场合的演出，虚拟邓丽君的打造对他们来说再普通不过了，小菜一碟。
　　　但也存在一定的挑战，这个挑战不是来自于技术上，而是对东方文化的了解。因为此前Digital Domain公司都是为一些西方文化产品制作特效，比如好莱坞电影、欧美商业广告或者演唱会，邓丽君是一位典型的东方女性，那么如何表现东方女性的投手投足，如何让这个虚拟影像完美地融入到周杰伦演唱会中去，而不是显得生硬，对开发团队提出了一个全新的命题。
　　　另外，开发时间太短也是一个大问题。由于开发团队在6月份才组建，而周杰伦演唱会在9月份就要开始，时间相当仓促，Digital Domain3.0公司不得不采用保守的做法，利用另一个项目的现场建模技术来临时抱佛脚，为虚拟邓丽君打造数字模型。这也导致后面出现的一系列问题，包括光影效果失真、人物动态生硬等等。
　　　为此开发团队找到了一个与邓丽君有过接触的本土设计师罗婷，她负责从整体上对虚拟邓丽君进行设计。
　　　在接受记者采访的时候，罗婷回忆了自己的整体设计思路：“如果你注意看80年代的歌手打扮，都比较传统，跟现在不一样。如何全部照搬，那么出来的效果可能会让观众不太容易接受，毕竟现在的观众都是二十岁出头的年轻人。所以设计上就定下了一个方向，白色旗袍，亮色淡妆，这样能够将现在时尚文化同中国传统文化结合起来。”
　　　卡斯卡分析了整个虚拟形象的制作过程，认为最难的地方在于脸部模型的构建，因为虚拟邓丽君必须随着演唱进度不断变换表情，这就需要模型设计师尝试上千种面部表情，在电脑里面反复组合，以便达到一个最佳的组合状态。
　　　为了完美表现邓丽君在演唱会上的面部表情，开发团队收集了七八十年代邓丽君的大量音视频、旧照片、录像带等等，脸部建模师则从这些资料里面提取数据，为这个虚拟影像建立了大量的数据模型。
　　　另一个难度是头发上，对于所有电影特效来说，虚拟人像的最大难度就是头发的设计。
　　　“你可以去看看初期日本和美国的虚拟人像，男的要么是光头，要么是板寸，女的基本上是短发或者帽子，为什么？因为头发的虚拟难度往往比其他部位难上一百倍甚至更多，计算机如果在渲染模型过程中死机一百次，那么至少有六十次都是由于头发模型的渲染造成的。”李明城告诉记者。
　　　的确如此，为了完美再现虚拟邓丽君的一头秀发，开发人员在电脑里面制作了15000多张虚拟图像用于表现邓丽君的头发效果，而且还要跟之前的面部表情图像进行组合，尝试达到一个平衡的状态。
　　　“否则两者不匹配的话，观众一眼就能看出这是个动画形象，而不是一个3D虚拟形象，要是那样的话，对于特效设计人员来说就是一个失败。”卡斯卡说。
　　　在记者采访中，Digital Domain3.0公司承认，这次虚拟邓丽君的开发只是一个尝试，仍存在改进的空间，比如在嘴唇和歌曲的配合上，光影效果的表现上都存在不尽如人意的地方。但这3分钟的演出效果对于日后完善虚拟邓丽君有着非常重要的意义。